贝克特《最后一盘录音带》中的空虚凝视

jrine013

1958年，S.贝克特创作了剧本《最后一盘录音带》。在一个简陋、封闭而黑暗的环境中，一个名叫克拉普的男人独自对着一盘他30年前录制的磁带说话。

这个名字与英语中的“crap”/“shit”谐音的男人，与他所面对和注视着的世界，存在着极为脱节的关系。他与身体和语言之间破碎的关系迫使他必须进行激烈的斗争才能感觉到自己的存在。一遍又一遍地例行聆听他录制的磁带，反复让它回到过去，让他回到 荷兰电报数据 过去的身体状态，特别是与一位美丽而年轻的女人的宁静爱情状态，让他在短暂的时刻摆脱存在的混乱并重新与生活联系起来。

但死亡的存在，作为一种无法形容的缺席，以及与他的生活密不可分的母亲的缺席，无情地把他带回到他选择写作的那个可怕而难忘的时刻：“那个难忘的三月夜晚，在码头的尽头，在狂风中，我永远不会忘记，一切都变得清晰起来。 […] 我在这里想象着今晚我要记录的一切 […] 这个奇迹……（他犹豫了）…… 那场让他燃烧的大火。 » 1 这种与写作语言进行艰苦斗争的不可摧毁的火焰，从那时起就成为这个失去了所有确定性、陷入混乱、陷入赤裸沉默、陷入一切目光空虚的人唯一真正的解脱。


在这场戏剧性的邂逅中，贝克特、他的剧作《最后一盘录音带》和观众融为一体，以至于在表演的那一刻，出现了一个没有物体、没有凝视的存在，而他却注视着我们。如今，像 P. Stein 最近在 L'œuvre 剧院所做的那样，上演贝克特式的戏剧，是一个让我们想起拉康所说的“当欲望不再存在时存在的痛苦”的选择。  » 4它向我们展示了一个人口稀少、分散的世界，一个迷失者的世界，就像我们全球化的21世纪。但同时，通过展示贝克特式的没有凝视的存在，也引发了观众的疑问和反思，也就是引起了他的欲望。

chenlei520

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